Salon Paris

Kassettenplafonds sind im historistischen Wohnbau der Stadterweiterung die Regel. Das relevante Gestaltungsschema der Decke besteht in einer Kombination eines zentralen Ovalfeldes mit längsrechteckigen Bildern in den Hauptachsen, wobei Tondi in den Ecken das gesamte Formenarrangement zu einer großen umfassenden Rechteckfigur ergänzen. Das längsovale Mittelgemälde, ausgeführt von Christian Griepenkerl, zeigt als Hauptszene das Urteil des Paris, flankiert von den Personifikationen Nemesis, der Göttin des gerechten Zorns oder auch die der ausgleichenden Gerechtigkeit, Fortuna, die Glücks- und Schicksalsgöttin, Elpis, die Personifikation der Hoffnung und eine der Moiren, die Schicksalsgöttinnen der griechischen Mythologie. Die Frauen sind auf Wolken sitzend dargestellt, durch ihre Attribute ausgezeichnet: Fortuna zeigt sich mit Füllhorn und Steuerruder, die Hoffnung stützt sich auf einen Anker, das Schicksal wird schreibend dargestellt, mit einem Fuß auf dem Schicksalsrad stehend und Nemesis ist als geflügelte Frau mit einer Peitsche in der Hand, begleitet von einem Greif zu identifizieren. Paris erscheint links im Bild, flankiert von Merkur und Amor. Als Richter sitzt er vor den drei Göttinnen, die sich vor ihm präsentieren: links Aphrodite, in der Mitte Athene und rechts Hera. Das Gemälde zeigt jenen Moment, in dem der trojanische Königssohn Paris, geködert mit dem Versprechen, die schönste Frau der Welt zu besitzen, Aphrodite den Apfel überreicht. In den großen querrechteckigen Feldern sind Ilion und Eris, die Göttinnen der Zwietracht und des Streits dargestellt. Ilion, die Personifikation der Stadt Troja, wird als trauernde Frau gezeigt, die ruhend ihr Zepter auf den Schoss gelegt hat. Die gegenüberliegende Göttin Eris ist als geflügelte Gestalt mit Schlangenkranz und Fackel ausgezeichnet. In ihrer linken Hand hält sie den goldenen Apfel, den sie unter die Götter brachte und somit den Streit entfachte. In den ovalen Feldern, in Grisaille ausgearbeitet, sind Eros und Nike dargestellt.

Es ist kaum bemerkbar, dass die Ausführung von fünf der insgesamt neun Deckenbilder Karl Lotz verantwortete. Die beiden Künstler Griepenkerl und Lotz hielten sich sehr nahe an die Kartons von Rahl, und zudem wurde durch die akademische Malweise ein individueller Duktus vermieden, denn Rahl forderte eben einen Einheitsstil.